Texto fuerte / Texto débil
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Texto fuerte / Texto débil
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Sumario:

¿Cuál es la función estética del texto de teatro hoy en día? ¿Qué efectos producen en los espectadores las palabras dichas por actores? Tal vez, y con el simple propósito de tener una visión panorámica de la situación contemporánea, se podrá distinguir dos polos: de un lado el texto contiene huecos y baches que favorecen el involucro del espectador, dejándolo pasar dentro de las palabras; al otro lado, el texto parece ser un concentrado de energías y provocar una excitación sensorial. En un caso hablamos de texto débil, en otro de texto fuerte.

Guardado en:

Revista Colombiana de Artes Escénicas

2011-222X

2500-5057

Chevallier, Jean-Frédéric

Mével, Matthieu

UNIVERSIDAD DE CALDAS

4

2009-01-01

16

28

Colombia

Texto teatral

texto débil

texto fuerte

presentación

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potenciar

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¿Cuál es la función estética del texto de teatro hoy en día? ¿Qué efectos producen en los espectadores las palabras dichas por actores? Tal vez, y con el simple propósito de tener una visión panorámica de la situación contemporánea, se podrá distinguir dos polos: de un lado el texto contiene huecos y baches que favorecen el involucro del espectador, dejándolo pasar dentro de las palabras; al otro lado, el texto parece ser un concentrado de energías y provocar una excitación sensorial. En un caso hablamos de texto débil, en otro de texto fuerte.
Which is the aesthetic function of the theater text nowadays? Which effects do the words said by the actors produce in the audience? Maybe, and with the simple purpose of having a panoramic view of the contemporary situation, it will be possible to distinguish two opposites: on one side, the text includes holes and gaps which favor the audience involvement, allowing him/her to go into the words; on the other side, the text seems to be a concentration of energies and it can provoke a sensory agitation. In the first case we talk about weak text and in the second case we talk about strong text.
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16
28
Beckett, Samuel. (1959). La dernière bande. Paris: Minuit.
Carroll, Lewis. (2002). Alice’s adventures in Wonderland. Nueva York: The modern library.
Céline, Louis-Ferdinand. (1952). Mort à crédit. Paris: Gallimard.
Cortázar, Julio. (1984). Rayuela. Madrid: Cátedra.
Chevallier, Jean-Frédéric. (2002). Essai d’approche et de définition d’un tragique du XXème siècle. Lille: ANRT.
Danan, Joseph. (1994). Passage des lys. Paris: Théâtre Ouvert.
Deleuze, Gilles. (1968). Différence et répétition. Paris: PUF.
Deleuze, Gilles & Guattari, Félix. (1980). Milles plateaux. Paris: Minuit.
Dubuffet, Jean & Simon, Claude. (1994). Correspondance. 1970-1984. Paris: L’Echoppe.
Elizondo, Salvador. (2000). El hipogeo secreto. México: Fondo de Cultura Económica.
Garcia, Rodrigo. (2003). L’histoire de Ronald le clown de Mc Donald’s seguido por J’ai acheté une pelle chez Ikea pour creuser ma tombe, Besançon: Les Solitaires Intempestifs.
Joyce, James. (1952). Ulysse. Paris: Gallimard.
Luca, Ghérasim. (1953). Héros-Limite. Paris: Le Soleil Noir.
Lyotard, Jean-François. (1980). “Capitalisme énergumène”. In Des dispositifs pulsionnels. Paris: Christian Bourgois.
________. (1993). Le postmoderne expliqué aux enfants. Paris: Galilée.
Müller, Heiner. (1979). Hamlet-Machine. Paris: Minuit.
Musil, Robert. (1995). L’homme sans qualités. Paris: Point Seuil.
Novarina, Valère. (1991). Je suis. Paris: P.O.L.
________. (2007). L’Acte inconnu. Paris: P.O.L.
Pasolini, Pier Paolo. (1990). “Calderón”. In Théâtre. Arles: Actes Sud-BABEL.
Simon, Claude. (1981a). Les Géorgiques. Paris: Minuit.
________. (1981b). Le Jardin des plantes. Paris: Minuit.
________. (1986). Discours de Stockholm. Paris: Minuit.
Vatt imo, Gianni. (1987). La fi n de la modernité. Paris: Seuil.
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Carroll, Lewis. (2002). Alice’s adventures in Wonderland. Nueva York: The modern library.
Céline, Louis-Ferdinand. (1952). Mort à crédit. Paris: Gallimard.
Cortázar, Julio. (1984). Rayuela. Madrid: Cátedra.
Chevallier, Jean-Frédéric. (2002). Essai d’approche et de définition d’un tragique du XXème siècle. Lille: ANRT.
Danan, Joseph. (1994). Passage des lys. Paris: Théâtre Ouvert.
Deleuze, Gilles. (1968). Différence et répétition. Paris: PUF.
Deleuze, Gilles & Guattari, Félix. (1980). Milles plateaux. Paris: Minuit.
Dubuffet, Jean & Simon, Claude. (1994). Correspondance. 1970-1984. Paris: L’Echoppe.
Elizondo, Salvador. (2000). El hipogeo secreto. México: Fondo de Cultura Económica.
Garcia, Rodrigo. (2003). L’histoire de Ronald le clown de Mc Donald’s seguido por J’ai acheté une pelle chez Ikea pour creuser ma tombe, Besançon: Les Solitaires Intempestifs.
Joyce, James. (1952). Ulysse. Paris: Gallimard.
Luca, Ghérasim. (1953). Héros-Limite. Paris: Le Soleil Noir.
Lyotard, Jean-François. (1980). “Capitalisme énergumène”. In Des dispositifs pulsionnels. Paris: Christian Bourgois.
________. (1993). Le postmoderne expliqué aux enfants. Paris: Galilée.
Müller, Heiner. (1979). Hamlet-Machine. Paris: Minuit.
Musil, Robert. (1995). L’homme sans qualités. Paris: Point Seuil.
Novarina, Valère. (1991). Je suis. Paris: P.O.L.
________. (2007). L’Acte inconnu. Paris: P.O.L.
Pasolini, Pier Paolo. (1990). “Calderón”. In Théâtre. Arles: Actes Sud-BABEL.
Simon, Claude. (1981a). Les Géorgiques. Paris: Minuit.
________. (1981b). Le Jardin des plantes. Paris: Minuit.
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