Cuerpos virtuales, cuerpos escondidos
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Cuerpos virtuales, cuerpos escondidos
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El artículo corresponde a uno de los resultados del proyecto de investigacióncreación denominado “Confesionarios, cuerpos escindidos1,que se inscribe como puesta en escena de Teatro Interactivo en la Virtualidad (TIV) y que se configura como proyecto de arte colaborativo en el que participaron, actores, actrices, directores, directoras, performer de Colombia y Argentina y diseñadores, ingenieros e ingenieras colombianos. Por esta particularidad, el documento se presenta como una amalgama de pensamientos y experiencias que ponen en tensión conceptos relacionados con cuerpo, virtualidad, enfermedad, suicidio y hecho escénico. En este sentido, no se puede ver como un pliegue sobre la obra creada sino que intenta develar más bien algunos puente... Ver más

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Revista Colombiana de Artes Escénicas

2011-222X

2500-5057

Ariza Gómez, Daniel

UNIVERSIDAD DE CALDAS

6

2011-01-01

87

96

Colombia

Cuerpo

virtualidad

teatro

suicidio

arte colaborativo

fragmentación

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El artículo corresponde a uno de los resultados del proyecto de investigacióncreación denominado “Confesionarios, cuerpos escindidos1,que se inscribe como puesta en escena de Teatro Interactivo en la Virtualidad (TIV) y que se configura como proyecto de arte colaborativo en el que participaron, actores, actrices, directores, directoras, performer de Colombia y Argentina y diseñadores, ingenieros e ingenieras colombianos. Por esta particularidad, el documento se presenta como una amalgama de pensamientos y experiencias que ponen en tensión conceptos relacionados con cuerpo, virtualidad, enfermedad, suicidio y hecho escénico. En este sentido, no se puede ver como un pliegue sobre la obra creada sino que intenta develar más bien algunos puentes teóricos que conectan la obra con el mundo conceptual y experiencial que se consolidó desde la fragmentación y la escisión.
The article corresponds to one of the results of the research-creation project “Confessional booths, split bodies”1 that is registered as an Interactive Theater in Virtuality (ITV) scene setting and which is configured as a collaborative art project with the participation of actors, actresses, directors, and performers from Colombia and Argentina, and Colombian designers and engineers. Because of this particularity, the document is presented as a cultural fusion of thoughts and experiences creating an awkward situation with concepts related with the body, virtuality, illness, suicide and scenic fact. In this sense, it cannot be seen as a crease on the work created but as something that rather tries to reveal some theoretical bridges which connect the play with the conceptual and experiential world that was consolidated from fragmentation and split.
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96
Alonso, R. (1998). El cuerpo del delito. Buenos Aires: MNBA.
Ariza, D. (2011).“Teatro Interactivo en la Virtualidad”. Revista Virtual Universidad Católica del Norte, 34: 244-267.
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Nancy, J. (2003). Corpus. Madrid: Arena Libros.
Gutierrez, A (2005). Virtualidad, alétheia, crítica: la esencia del arte en la estética contemporánea. Madrid: Mileto.
Rancière, J. (2007). El espectador emancipado. Tomado de Artforum, traducción de Bernardo Ortiz. Versión 1.02.
Sánchez, M (2009). El teatro, el cuerpo y el ritual. Buenos Aires: Instituto Nacional del Teatro.
Vásquez, A. (2012).“Ontología del cuerpo y estética de la enfermedad en Jean-Luc Nancy; de la téchne de los cuerpos a la apostasía de los órganos”.EnEikasia, 44: 59-84. Oviedo, España.
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description_eng The article corresponds to one of the results of the research-creation project “Confessional booths, split bodies”1 that is registered as an Interactive Theater in Virtuality (ITV) scene setting and which is configured as a collaborative art project with the participation of actors, actresses, directors, and performers from Colombia and Argentina, and Colombian designers and engineers. Because of this particularity, the document is presented as a cultural fusion of thoughts and experiences creating an awkward situation with concepts related with the body, virtuality, illness, suicide and scenic fact. In this sense, it cannot be seen as a crease on the work created but as something that rather tries to reveal some theoretical bridges which connect the play with the conceptual and experiential world that was consolidated from fragmentation and split.
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