Titulo:
El actor como intérprete
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Sumario:
Este artículo hace parte de la investigación doctoral titulada O ator em solidão: passagem de intérprete a autor da cena na criação de um spetáculo unipessoal, cuyo interés principal es estudiar el espectáculo unipersonal como espacio privilegiado de autoría para el actor contemporáneo. Lo que a continuación se presenta es una reflexión preliminar sobre lo que se entiende por interpretación en el caso del arte del actor en Occidente a partir de varias perspectivas de su relación con el texto dramático y la figura del director. El objetivo principal de este artículo es reconocer una tradición que dio al actor el lugar de intermediario entre discursos. Para ello, se hace una revisión bibliográfica que contempla autores de la historia y la teo... Ver más
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El actor como intérprete The actor as an interpreter Este artículo hace parte de la investigación doctoral titulada O ator em solidão: passagem de intérprete a autor da cena na criação de um spetáculo unipessoal, cuyo interés principal es estudiar el espectáculo unipersonal como espacio privilegiado de autoría para el actor contemporáneo. Lo que a continuación se presenta es una reflexión preliminar sobre lo que se entiende por interpretación en el caso del arte del actor en Occidente a partir de varias perspectivas de su relación con el texto dramático y la figura del director. El objetivo principal de este artículo es reconocer una tradición que dio al actor el lugar de intermediario entre discursos. Para ello, se hace una revisión bibliográfica que contempla autores de la historia y la teoría teatral fundamentales en la conceptualización del trabajo del actor occidental. Reconocida la función del actor como intérprete, este artículo deja abierta la posibilidad de emancipación de esa función. This paper is part of the doctoral research entitled “O ator em solidão: passagem de intérprete a autor da cena na criação de um espetáculo unipessoal” whose main objective is to study the one-man show as a privileged authorship space for the contemporary actor. This article presents a preliminary reflection about what is understood as interpretation in the case of the art of the actor in the Western World from several perspectives of his relationship with the dramatic text and the director figure. The main purpose of this paper is to recognize a tradition that gave the actor the place of an intermediary between speeches. In order to do this, a literature review which implies authors of the history and basic theatrical theory in the conceptualization of of the western actor was carried out. Once the function of the actor as an interpreter is recognized, this article leaves open the possibility of emancipation from that function. González Betancur, Juan David Autonomía del actor actor intérprete representación texto dramático puesta en escena tradición teatral Actor’s autonomy actor as interpreter representation dramatic text staging theatrical tradition 8 , Año 2014 : Enero - Diciembre Artículo de revista Journal article 2014-01-01T00:00:00Z 2014-01-01T00:00:00Z 2014-01-01 application/pdf Universidad de Caldas Revista Colombiana de Artes Escénicas 2011-222X 2500-5057 https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9130 https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/view/9130 spa https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ 160 169 Burnier, L.O. (2009). A arte de ator: da técnica à representação. 2 ed. Campinas: Editora da Unicamp. Carvalho, E. (1989). História e formação do ator.São Paulo: Ática. Craig, E.G. (2012). O ator e a supermarionete. Sala Preta. Revista do PPGAC da USP, 1(12). Recuperado de http://www.revistasalapreta.c o m . b r / i n d e x . p h p / s a l a p r e t a / a r t i c l e /view/422/411 Derrida, J. (2001). O teatro da crueldade e o fechamento da representação. En Derrida, J., A escritura e a diferença (pp. 339-365). São Paulo: Perspectiva. Ferracini, R. (2001). A arte de não interpretar como poesia corpórea do ator. Campinas: Editora da Unicamp, Imprensa Oficial do Estado –Imesp. ________. (2010). Nem interpretar, nem representar. Atuar. En Mostaço, E. (Org.), Para um história cultural do teatro (pp. 309-331). Florianópolis/Jaraguá do Sul: Design. ________. (2013). Atuação como composição de afetos. En Ferracini, R., Ensaios de atuação.São Paulo: Perspectiva. Furtado Mendes, C. (2008). A gargalhada de Ulisses: a catarse na comédia. São Paulo: Perspectiva. Marfuz, L. (2013). Beckett, Kantor e as encruzilhadas no trabalho do ator. PesquisAtor.Revista do Centro de Pesquisa em Experimentação Cênica do Ator, 2. Recuperado de http://www.revistas.usp.br/pesquisator/article/view/44967 Portich, A. (2008). A arte do ator entre os séculos XVI e XVIII: da commedia dell’arte ao Paradoxo sobre o comediante. São Paulo: Perspectiva/Fapesp. Roubine, J.-J. (1998). A linguagem da encenação teatral. Rio de Janeiro: Zahar. ________. (2011). A arte do ator. 2. ed. Rio de Janeiro: Zahar. https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/artescenicas/article/download/9130/7415 info:eu-repo/semantics/article http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 info:eu-repo/semantics/publishedVersion http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85 info:eu-repo/semantics/openAccess http://purl.org/coar/access_right/c_abf2 Text Publication |
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This paper is part of the doctoral research entitled “O ator em solidão: passagem de intérprete a autor da cena na criação de um espetáculo unipessoal” whose main objective is to study the one-man show as a privileged authorship space for the contemporary actor. This article presents a preliminary reflection about what is understood as interpretation in the case of the art of the actor in the Western World from several perspectives of his relationship with the dramatic text and the director figure. The main purpose of this paper is to recognize a tradition that gave the actor the place of an intermediary between speeches. In order to do this, a literature review which implies authors of the history and basic theatrical theory in the conceptualization of of the western actor was carried out. Once the function of the actor as an interpreter is recognized, this article leaves open the possibility of emancipation from that function.
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