Titulo:
Síntesis de las artes en la Capilla de Ronchamp
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Sumario:
¿Son transferibles las artes entre sí?, ¿un mismo objeto podría deambular por diferentes campos como la pintura, la arquitectura y la escultura? El artista-arquitecto Le Corbusier demuestra que estos ámbitos del arte se entremezclan y fusionan en la Capilla de Ronchamp (1950), tal vez su obra más personal. En este texto vamos a sondear cómo a través de los ejercicios alternos de la pintura y la escultura, el maestro francosuizo lograba sintetizar, en una especie de laboratorio de experimentación formal, su arquitectura. Para ello se basaría en la observación de la naturaleza, en experiencias aprendidas en sus viajes —especialmente en su viaje formativo por Oriente (1911)—, en técnicas que compartiría con otros artistas, e incluso en temas m... Ver más
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Síntesis de las artes en la Capilla de Ronchamp escultura http://purl.org/coar/access_right/c_abf2 Text Coll, J. (1994). Le Corbusier: la forma acústica [Tesis de doctorado, Universidad Politécnica de Cataluña]. URL del repositorio institucional Publication Kepes - 2020 Le Corbusier. (1957). Ronchamp, Les carnets de la recherche patiente. Zürich: Girsberger. ¿Son transferibles las artes entre sí?, ¿un mismo objeto podría deambular por diferentes campos como la pintura, la arquitectura y la escultura? El artista-arquitecto Le Corbusier demuestra que estos ámbitos del arte se entremezclan y fusionan en la Capilla de Ronchamp (1950), tal vez su obra más personal. En este texto vamos a sondear cómo a través de los ejercicios alternos de la pintura y la escultura, el maestro francosuizo lograba sintetizar, en una especie de laboratorio de experimentación formal, su arquitectura. Para ello se basaría en la observación de la naturaleza, en experiencias aprendidas en sus viajes —especialmente en su viaje formativo por Oriente (1911)—, en técnicas que compartiría con otros artistas, e incluso en temas mitológicos. La metodología empleada consistió principalmente en comparar buena parte de los escritos referidos hacia el arte y de la producción plástica de Le Corbusier (pintura, escultura y arquitectura), poniéndolos en relación con la Capilla. Al final podremos percatarnos que, en efecto, La Capilla de Ronchamp es el resultado de un largo trasegar por diferentes áreas del rte, en el cual las distintas experiencias plásticas llegan a fundirse en algo que Le Corbusier denominó “La síntesis de las artes”. Este laboratorio formal devendría luego en el descubrimiento de una clase de espacio diferente al hasta ahora reconocido, “el espacio indecible”, un espacio metafísico en el cual la obra de arquitectura y su entorno establecen una estrecha comunicación. Sarmiento Ocampo, Jaime Alberto arquitectura pintura acústica visual http://purl.org/coar/version/c_970fb48d4fbd8a85 espacio indecible 17 22 Núm. 22 , Año 2020 : Julio - Diciembre application/pdf https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/ Español Universidad de Caldas https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/view/2617 Kepes info:eu-repo/semantics/openAccess Artículo de revista info:eu-repo/semantics/publishedVersion Le Corbusier. (1948). Unité. En Art. Numéro Hors-série de L’Architecture d’Aujourd’hui (pp. 9-17). Boulogne-sur-Seine: l’Architecture d’Aujourd’hui. Daza, R. (2015). Tras el Viaje de Oriente. Charles Édourad Jeanneret – Le Corbusier. Barcelona: Arquitesis. Fondation Le Corbusier. (1984). Le Corbusier Savina, dessins et sculptures. Paris: Philippe Sers. Fondation Le Corbusier. (s.f.). Dossier Ronchamp. http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=5147&sysLanguage=fr-fr&itemPos=13&itemCount=78&sysParentName=&sysParentId=64 http://purl.org/coar/resource_type/c_6501 Ingersoll, R. (1990). Le Corbusier, A Marriage of countours. New York: Princeton Architectural Press. Le Corbusier. (1923). Vers une Architecture, Paris: G. Cres. Le Corbusier. (1928). Une Maison-un Palais. Paris: G. Cres. Le Corbusier. (1935). Aircraft. London/New York: The Studio. Le Corbusier. (1935). OEuvre Complète. Zurich: Les editions d’Architecture/Artemis. Le Corbusier. (1946). L’espace Indicible. En Art. Numéro Hors-série de L’Architecture d’Aujourd’hui (pp. 9-17). Boulogne-sur-Seine: l’Architecture d’Aujourd’hui. Hervé, L. (1970). Le Corbusier: l’artiste, l’écrivain. Neuchâtel: Griffon. Le Corbusier. (1947-1953). Le Poème de l’angle droit, Tériade Editeur, Paris (reed. Fondation Le Corbusier / Ed. Connivences, 1989). Le Corbusier. (1956) Chapelle n.-du Haut à Ronchamp, Cahiers Forces Vives, s.l., Desclée de Brower Le Corbusier. (1962). Catálogo expo Le Corbusier. París: MNAM. Boesiger, W. y Girsberger, H. (1987). Le Corbusier 1910-1965. Barcelona: Gustavo Gilli. Le Corbusier. (1966). Le Voyage d’Orient. París: Editions Forces Vives. Le Corbusier. (1981). Le Corbusier Carnets. París: FLC/Electa. Moore, R. (1979). Le Corbusier. Myth and Meta Architecture. The late period (1947-1965) [Tesis en Filosofía, University of Maryland]. URL del repositorio institucional. Petit, J. (1957). Le Corbusier lui-même. Ginebra: Rousseau Petit, J. (1968). Le Corbusier, Suite de Dessins. Genève: Panoramas Forces Vives. Turner, P. V. (1977). The Education of Le Corbusier. New York: Graland. Wogenscky, A. (1987). Les mains de Le Corbusier. París: Le Moniteur Editions. info:eu-repo/semantics/article Journal article Synthesis of the arts in The Chapel of Ronchamp unspeakable space painting visual acoustics architecture Are the arts transferable to each other? Could the same object roam through different fields such as painting, architecture and sculpture? The artist-architect Le Corbusier shows that these areas of art intermingle and merge into the Chapel of Ronchamp (1950), perhaps his most personal work. How, through the alternate exercises of painting and sculpture, the French-Swiss master managed to synthesize his architecture in a kind of formal experimentation laboratory, will be presented in this text. To do so, the artist would be based on the observation of nature, on experiences learned in his travels —especially in his formative journey through the East (1911)— or on techniques he would share with other artists, and even on mythological themes. The methodology used consisted mainly in comparing a good part of the writings related to the art and plastic production of Le Corbusier (painting, sculpture and architecture), relating them to the Chapel. In the end, it will be seen that, in fact, The Chapel of Ronchamp is the result of a long journey through different areas of art in which the different plastic experiences come to merge into something that Le Corbusier called 'The synthesis of the arts'. This formal laboratory would later become the discovery of a kind of space different from the one previously recognized, “the unspeakable space”, a metaphysical space in which the work of architecture and its surroundings establish a close communication. sculpture 2020-07-01 1794-7111 2462-8115 https://revistasojs.ucaldas.edu.co/index.php/kepes/article/download/2617/2417 10.17151/kepes.2020.17.22.16 https://doi.org/10.17151/kepes.2020.17.22.16 2020-07-01T00:00:00Z 2020-07-01T00:00:00Z 464 427 |
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¿Son transferibles las artes entre sí?, ¿un mismo objeto podría deambular por diferentes campos como la pintura, la arquitectura y la escultura? El artista-arquitecto Le Corbusier demuestra que estos ámbitos del arte se entremezclan y fusionan en la Capilla de Ronchamp (1950), tal vez su obra más personal. En este texto vamos a sondear cómo a través de los ejercicios alternos de la pintura y la escultura, el maestro francosuizo lograba sintetizar, en una especie de laboratorio de experimentación formal, su arquitectura. Para ello se basaría en la observación de la naturaleza, en experiencias aprendidas en sus viajes —especialmente en su viaje formativo por Oriente (1911)—, en técnicas que compartiría con otros artistas, e incluso en temas mitológicos. La metodología empleada consistió principalmente en comparar buena parte de los escritos referidos hacia el arte y de la producción plástica de Le Corbusier (pintura, escultura y arquitectura), poniéndolos en relación con la Capilla. Al final podremos percatarnos que, en efecto, La Capilla de Ronchamp es el resultado de un largo trasegar por diferentes áreas del rte, en el cual las distintas experiencias plásticas llegan a fundirse en algo que Le Corbusier denominó “La síntesis de las artes”. Este laboratorio formal devendría luego en el descubrimiento de una clase de espacio diferente al hasta ahora reconocido, “el espacio indecible”, un espacio metafísico en el cual la obra de arquitectura y su entorno establecen una estrecha comunicación.
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Are the arts transferable to each other? Could the same object roam through different fields such as painting, architecture and sculpture? The artist-architect Le Corbusier shows that these areas of art intermingle and merge into the Chapel of Ronchamp (1950), perhaps his most personal work. How, through the alternate exercises of painting and sculpture, the French-Swiss master managed to synthesize his architecture in a kind of formal experimentation laboratory, will be presented in this text. To do so, the artist would be based on the observation of nature, on experiences learned in his travels —especially in his formative journey through the East (1911)— or on techniques he would share with other artists, and even on mythological themes. The methodology used consisted mainly in comparing a good part of the writings related to the art and plastic production of Le Corbusier (painting, sculpture and architecture), relating them to the Chapel. In the end, it will be seen that, in fact, The Chapel of Ronchamp is the result of a long journey through different areas of art in which the different plastic experiences come to merge into something that Le Corbusier called 'The synthesis of the arts'. This formal laboratory would later become the discovery of a kind of space different from the one previously recognized, “the unspeakable space”, a metaphysical space in which the work of architecture and its surroundings establish a close communication.
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